MARZENIA I FILMY

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 15:52

Kino działa na wiele sposobów według tych samych zasad, co praca marzeń. Język snów jest wypełniony obrazami, które mają ukryte znaczenia.

Tylko pewna część kina oddziałuje na widza w formie narracji, największy wpływ wywiera obraz wizualny i dźwięk. Podczas gdy słowa rozumiane są świadomie, obrazy i dźwięki zawierają dużą ilość treści, które przemawiają do nas tylko w języku nieświadomości. Słowa są najbardziej odległym ludzkim wynalazkiem od rzeczy takimi, jakimi są.

W przeciwieństwie do malarstwa, w akcie kontemplacji, w którym istnieje możliwość dokładnego przyjrzenia się szczegółom i przeanalizowania ich wpływu, obrazy w kinie, podobnie jak obrazy ze snu, są przedstawiane krótko i nie jesteśmy w stanie powstrzymać kino i skupić się na konkretnym obrazie. Szybkość, z jaką rozwijamy obrazy, pozwala na postrzeganie większości tego, co widzimy, jedynie na poziomie nieświadomym. Nie da się skupić jednocześnie na całym przepływie wizualnym pojawiającym się na ekranie. Zwłaszcza jeśli oglądamy zdjęcie utalentowanego reżysera. Zawsze musimy zaniedbywać jakąś część tego, co widzimy, aby skupić się na innej części. Ale czego nie jesteśmy w stanie zobaczyć świadomie, nadal widzimy nieświadomie. Jest to proces, który odbywa się dla każdego bez świadomego przetwarzania. W ten sposób dokonuje się nieświadomy aspekt wyobrażeniowej pracy kina.

Tak więc znaczenie przekazywane przez kino jest często tak samo ukryte, jak znaczenie przekazywane we śnie. Stąd czasami ludzie mówią: „Wydaje się, że w tym filmie nie ma nic takiego, ale nie jestem taki przez cały dzień po obejrzeniu”. Zarówno kino, jak i sny wykonują swoją pracę umysłową, posługując się zaszyfrowanym językiem nieświadomości.

Innym aspektem, który łączy pracę nad filmem i snem, jest regresja. Podczas oglądania filmów, zwłaszcza w ciemnych kinach, występuje pewien stopień regresji. Wszystko, co widz może zobaczyć i usłyszeć, sterowane jest przez film. Widz traci w pewnym stopniu poczucie swojej rzeczywistej (fizycznej i psychicznej) obecności w sali. Większość ludzi pozwala sobie „odłożyć nieufność” lub wejść w stan podobny do snu na jawie. Ego słabnie i otwiera się większy dostęp do nieświadomości. Można powiedzieć, że widz zajęty jest pracą „wizji filmowej”.

Najwyraźniej właśnie to miał na myśli Pedro Almodovar, gdy mówił na tegorocznym Festiwalu Filmowym w Cannes:

„Nie oznacza to, że nie z zadowoleniem przyjmuję nowych technologii i możliwości, ale póki żyję, będę walczyć o hipnotyczny wpływ wielkiego ekranu na widza. Widz powinien ukłonić się przed dużym ekranem.”

Poza tym trzeba powiedzieć, że rola widza zakłada pewną bierność, widz akceptuje to, co mu się pokazuje, a w takiej biernej pozycji kryje się dodatkowa przyjemność. Fikcyjny status niekończących się morderstw, katastrof, przestępstw seksualnych, które często pojawiają się w filmach, potęguje przyjemność, zapewniając, że kontemplacja nigdy nie zamieni się w działanie.

Podobnie jak w snach, w kinie jest okazja do opanowania uniwersalnych konfliktów i traumatycznych kompleksów. Przez cały czas ludzie szukali w sztuce możliwości rozwiązania problemów. W tym sensie ekran jest odpowiednim pojemnikiem do projekcji osobistych nieświadomych lęków i popędów. Podczas studium filmu odbywa się studium samego siebie. Filmy odnoszące największe sukcesy mają tendencję do radzenia sobie z tłumionymi pragnieniami i lękami widza, w filmach widzimy refleksy nad problemami tożsamościowymi, żalem, lękiem przed zagładą i narcystycznymi lękami.

W procesie terapeutycznym analiza snów lub filmów jest procesem nawykowym, który rzadko idzie źle, a przyczyną jest słabość retoryczna. Śnienie i wizja filmowa są związane z tak potężną siłą nieświadomości, że świadomość po prostu nie jest w stanie wyrazić słowami snu czy kinowego doświadczenia. W takich przypadkach najskuteczniejsze jest użycie wszelkich innych środków i modalnych danych wejściowych do odszyfrowania wiadomości nieświadomości: rysunków, modelowania, tańca, pracy z ciałem itp.